Hot Fuss

quite a few bangers on this album. would listen to it again. Not all of them but enough to justify 4 Stars!

every track is good, several are great

I love Killers and what a brilliant debut! Two of these songs – Mr Brightside/Somebody told Me - were heard all over 2004 but that over exposure didn’t dimmish their power. I would say that this is not my favourite album of theirs, that’s Sam’s Town, so could only give 4 stars here (thanks for the kind person putting ST on the user list). Having said that, they are a band who could go from indie rock to heartland rock to dance pop without reducing excellence and I salute them.

Music for white people to get turnt to

Mr Brightside is an undeniable indie disco tune and they have a few other good hits on the first half. But their non-hits are dull and before the end I wanted it to end.

With the exception of Mr Brightside, everything up to Andy, You’re A Star was great. Even with Brightside it’s not that it’s a terrible song, it’s just the definition of overplayed.

There is a drop off for me after AYAS but the album ends with a belter in Glamorous Indie Rock & Roll.

Overall it’s a good album with a couple of bangers. I do massively prefer the follow up album Sam’s Town though. That would be a definite 5 star.

Top Track - Glamorous Indie Rock & Roll

En 2004, le rock indépendant se porte à merveille, New York a ses Strokes, Glasgow fait danser les foules avec Franz Ferdinand, Sheffield prépare ses Arctic Monkeys, et Londres se gargarise de post-punk aux guitares acérées.

Et puis, sortis de nulle part — ou plutôt du pire endroit possible pour la crédibilité rock, le désert du Nevada —, quatre gars de Las Vegas débarquent en costards ajustés, les yeux barbouillés d'eyeliner, un synthétiseur bon marché sous le bras et une insolence monumentale. En quelques mois, ces Américains qui rêvaient d'être Anglais vont coller une fessée monumentale à la terre entière et signer l'un des albums les plus incendiaires, efficaces et addictifs de la décennie.

À l'époque, la presse spécialisée se gratte le menton. Comment quatre mecs originaires de la capitale mondiale du jeu et des sosies d'Elvis peuvent-ils sonner plus britanniques que The Cure, Duran Duran, New Order et Pet Shop Boys réunis ? La réponse est d'une simplicité enfantine : ils n'ont aucun complexe. Là où les groupes européens intellectualisent leur spleen, Brandon Flowers et sa bande envoient de la grande variété rock, taillée pour faire sauter les clubs et chanter les stades.

La première moitié de Hot Fuss constitue un enchaînement dévastateur de cinq brûlots qui ont balayé tout ce qui passait à la radio en 2004. Entre l'arrogance tendue de Jenny Was a Friend of Mine, le phénomène culturel increvable qu'est Mr. Brightside avec ses riffs sautillants sur la jalousie, l'élégance new wave mélancolique de Smile Like You Mean It, l'efficacité disco-punk de Somebody Told Me et la démesure gospel de All These Things That I've Done portée par son chœur désormais mythique, le groupe aligne une suite de hits virtuels dès l'ouverture.

Pendant des années, j'ai entendu les puristes et les esprits chagrins répéter la même rengaine selon laquelle Hot Fuss serait un EP parfait suivi de six chansons de remplissage. C'est une erreur d'analyse monumentale.

Certes, après la déflagration des cinq premiers titres, la seconde moitié baisse d'un cran en termes de tempo et de matraquage radio, mais c'est précisément là que l'album dévoile son atmosphère sombre et théâtrale. Des morceaux comme Andy, You're a Star ou Midnight Show creusent cette obsession américaine pour le fait divers, l'adolescence contrariée, la célébrité manquée et le meurtre sordide sous les néons.

Il y a une théâtralité assumée dans l'écriture de Brandon Flowers, qui chante comme si sa vie en dépendait à chaque ligne, tandis que les guitares de Dave Keuning laissent toute la place aux lignes de basse de Mark Stoermer et au jeu de batterie de Ronnie Vannucci Jr. Même un titre plus retenu comme Believe Me Natalie ou la conclusion planante Everything Will Be Alright possèdent ce charme propre au glam-rock des années 1970 revisité avec la hargne des années 2000.

Je n'ai jamais eu peur d'être acerbe avec les disques surévalués, mais la note maximale de 5 sur 5 s'impose ici sans la moindre discussion car cet album remplit tous les critères d'un chef-d'œuvre populaire. Entre l'immédiateté foudroyante qui vous attrape dès la première seconde, l'intemporalité sonore qui n'a pas pris une seule ride vingt ans plus tard, l'incarnation magnétique d'un Brandon Flowers passant du dandy arrogant au gamin vulnérable, et l'influence colossale sur toute la vague synth-rock mélodique des années 2000, ce disque coche absolument toutes les cases. Il se mesure à son impact culturel massif et au plaisir brut qu'il procure à chaque écoute.

Hot Fuss n'est pas seulement le premier album d'un groupe de Las Vegas qui voulait devenir énorme : c'est le testament d'une époque où le rock savait encore être glamour, dansant, théâtral et follement populaire sans jamais tomber dans la vulgarité. C'est un coup de maître effronté, vaniteux, bourré d'hymnes intersidéraux et d'une énergie juvénile totalement irrépressible.

Un classique immédiat, hier comme aujourd'hui.

Listen, songs about wanting to bang a girl get stale after a while. The music is great, but guys, if you have nothing interesting to say about the world you live in, just do instrumental music please.

Dunno what to think about this. There's definitely some bangers on here, but I'm also sick of hearing them on the radio

Evocative of a nice generic American strip mall.

A quite generic rock album with some great tunes. I'll be happy when I stumble on it at random but I don't think I'll ever actively search for it.

Favorite Songs: Mr. Brightside ; Somebody told me

A wildly inconsistent album, but the highs are very good indeed despite being overplayed to death, and form summer playlist staples. You could probably lose most of the back end of Hot Fuss, and "Smile Like You Mean It" and "All These Things I've Done" are just a bit shite innit? But the album does radiate a sense of nostalgia for less complicated, more carefree times.

Despite being an American band, The Killers have always had a bit of a British "lad culture" whiff about them to engender appeal over on these shores. It's not ostensibly British, but compatible enough through its "cheekiness" and slightly mopey lyrical expressions. It was all downhill from here though, judging from the limited Killers material that I've been exposed to otherwise.

soundtrack to my middle school years. second half is a drag though. 3.5

I dont have much to say about this album. I really dont. The first half feels like a greatest hits album and the second half feels like filler. I will not be revisiting this album again. 3 stars

Saved songs: Mr brightside, somebody told me, on top

Was this album better than yesterday’s album, Stardust by Willie Nelson? Yes.

Frontloaded and the second half is pretty forgettable.

Not as good as Hot Fuzz, but then again, what is?

nice

nice

nice

𝘏𝘰𝘵 𝘍𝘶𝘴𝘴 delivers the breakout single 𝗠𝗿. 𝗕𝗿𝗶𝗴𝗵𝘁𝘀𝗶𝗱𝗲, a track that deserves its status thanks to its driving momentum and instantly memorable hook. But beyond that highlight, the album leans heavily on familiar post-punk revival tropes — glossy synths, echoing guitars, and dramatic vocal delivery — without pushing the formula into particularly new territory. The songs are polished and catchy enough, yet they feel more like variations on sounds already established by earlier indie and new wave acts rather than something distinct or groundbreaking. The result is a record that has one undeniable anthem but struggles to stand out as a whole.