Bat Out of Hell

Great album

It's a lot. Big drama. Really good production. I can't take it seriously, so I won't be returning to it.

pa okej je ovo ispalo, zbog omota sam mislio da će bit žešće sranje. podsjeća me na todda rundgrena, ali nije toliko dobar

I always think Bat Out of Hell is poking fun at the inherent ridiculousness of rock & roll, but it's like Mel Brooks' Young Frankenstein - a spoof made with such skill and care by people who genuinely love the thing they're parodying that it becomes a classic in its own right.

Another album that requires separation of the art and the artist.

Album: ridiculous, over the top, bombastic silly fun.

The artist? Well, let's just say I wasn't sad when he died.

This is a review of the album, so... yes, excellent nonsense, five stars.

While there's a LOT to like about this - extremely well crafted songs, great song titles, and a very strong energy - it doesn't really connect with me. Glad I heard it, but not so sure it'll find its way back into my ears.

One of the GOATs. It's such a ridiculously over the top album and they use a motorbike as an instrument.

At first glance, 𝘉𝘢𝘵 𝘖𝘶𝘵 𝘰𝘧 𝘏𝘦𝘭𝘭 looks like a heavy metal album — the cover screams fire, fury, and motorcycles bursting from graves. What you get instead is a theatrical rock opera full of melodrama, heartbreak, and teenage dreams.

Without Meat Loaf’s over-the-top vocals and Jim Steinman’s operatic lyrics, much of the album could easily pass for a Todd Rundgren project — which makes sense, since he produced it, and the instrumentation carries his fingerprints (especially if you’ve heard 𝘚𝘰𝘮𝘦𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨/𝘈𝘯𝘺𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨?).

Still, the album lives and dies on Meat Loaf’s performance. His voice turns camp into conviction and absurdity into art. Whether it’s genius or glorious excess depends on your tolerance for theatrical rock — but there’s no denying it’s one of a kind.

First of all... His name was Robert Paulson.
Alright, now that we have a Fight Club reference behind us, I would like to actually talk about the album. So, wow, just wow. This is not what I expected. I haven't heard Meat Loaf's music before and mainly knew the guy from, well, Fight Club movie, but I did stumble upon his albums many times in record stores. The covers were really fun, including Bar Out Of Hell's cover, but I was expecting something that would sound more like ZZ Top or maybe Motorhead, but I was pleasantly surprised it was something more. The whole album sounded like combination of Elvis Presley, Queen, Frank Zappa, Kiss, 70's and 80's progressive rock, symphonic sound and also american vibes. The first track made me feel like this album might be perfect, this opening was so spectacular I couldn't let myself not smile, just pure happiness. Next songs weren't as perfect but Meat Loaf showed that he can make great music and I enjoyed the rest of the album almost on the same level. So, considering all the circumstances, I think that there is only one possible rating for this album. Pleasant surprise you were, Robert Paulson, pleasant surprise.

Bloody brilliant. So good to hear this again after a very long time. And still remember most of the words. A rite of passage for any rock fan now between 60 and 70. Awesome record. Easy 5 from the moment it appeared on the screen (though of course I listened to confirm).

Il est des albums que l'histoire de la musique a érigés en monuments intouchables, des œuvres dont la simple évocation du nom impose le respect et l'admiration. Et "Bat Out of Hell", l'opéra-rock titanesque de Meat Loaf et de son acolyte Jim Steinman, fait incontestablement partie de cette catégorie. Vendu à des dizaines de millions d'exemplaires, célébré pour son ambition démesurée et son souffle épique, il est souvent présenté comme un chef-d'œuvre incontournable de la fin des années 70.

Pourtant, une écoute en 2025, révèle une tout autre réalité, bien plus amère et décevante, "Bat Out of Hell" n'est rien de plus qu'une relique qui a bien mal vieilli.

J'avoue, je ne connaissais pas cet album, et le premier contact que j'ai eu avec lui a été une véritable épreuve. On m'avait promis une déferlante d'énergie, un "mur du son" wagnérien appliqué au rock'n'roll. Et ce que j'ai reçu au final, n'est qu'une bouillie sonore pompeuse. La production, signée Todd Rundgren, est emblématique des excès de l'époque. Chaque espace est comblé, chaque instrument semble crier plus fort que le précédent, créant une saturation permanente qui confond puissance et vacarme. Les pianos, omniprésents et martelés avec une grandiloquence de concert de fin d'année, les guitares saturées qui manquent de tranchant, les chœurs à la théâtralité forcée... tout concourt à un sentiment d'étouffement. L'ambition est là, certes, mais elle est mal canalisée, se perdant dans une production boursouflée qui a aujourd'hui le charme désuet d'un vieux péplum hollywoodien.

Le problème fondamental de "Bat Out of Hell" réside dans sa longueur et son absence totale de concision. C'est un album qui s'écoute la montre à la main, un marathon musical dont on ne voit jamais le bout. Les morceaux ne sont pas des chansons, ce sont des suites interminables, des pièces montées indigestes qui étirent à l'infini des idées souvent bien minces. Le morceau-titre, avec ses presque dix minutes, est un cas d'école. Il multiplie les ruptures de rythme, les solos interminables et les envolées lyriques sans jamais parvenir à justifier sa durée. On attend une explosion, un climax, mais on ne récolte qu'une succession de faux départs et de sections qui s'enchaînent sans réelle cohérence.

Le paroxysme du supplice est atteint avec "Paradise by the Dashboard Light". Cette bluette adolescente, étirée sur plus de huit minutes, est d'un ennui mortel. La structure narrative, avec son commentaire de match de baseball en guise de métaphore sexuelle, est une gimmick qui, si elle pouvait paraître amusante en 1977, est aujourd'hui d'une lourdeur et d'une niaiserie confondantes. C'est long, c'est répétitif, et l'intermède parlé casse le peu de dynamique que la chanson avait réussi à installer. On subit le morceau plus qu'on ne l'écoute, attendant avec impatience que le calvaire se termine enfin.

Au-delà de la structure, c'est le fond qui pose problème. Les thèmes abordés – les amours adolescentes, la rébellion en blouson de cuir, les rêves de liberté sur une moto – étaient déjà des clichés à l'époque. Traités avec la subtilité d'un rouleau compresseur par la plume de Steinman, ils sombrent dans le ridicule. Les paroles, dégoulinantes de pathos et de romantisme de pacotille, peinent à émouvoir ou à susciter le moindre intérêt. On a l'impression d'assister à une comédie musicale de lycée avec un budget illimité, où chaque émotion est surjouée, chaque sentiment hurlé à pleins poumons par un Meat Loaf en roue libre.

La performance vocale de ce dernier est d'ailleurs à double tranchant. Si personne ne peut nier la puissance de sa voix, son utilisation constante du registre de la puissance maximale devient rapidement lassante. Il n'y a aucune nuance, aucune retenue. Tout est crié, tout est déclamé avec une ferveur qui frise l'hystérie. C'est une performance épuisante pour l'auditeur, une démonstration de force vocale qui oublie l'essentiel : l'émotion ne naît pas du volume, mais de la finesse et de la variation.

Finalement, "Bat Out of Hell" est un album profondément sans intérêt pour une oreille contemporaine. Il représente le chant du cygne d'une certaine idée du rock, celle de l'excès et du gigantisme, juste avant que le punk et la new wave ne viennent balayer tout cela avec une énergie brute, une urgence et une pertinence qui, elles, n'ont pas pris une ride. Écouter cet album aujourd'hui, c'est mesurer le fossé qui le sépare d'œuvres véritablement intemporelles. Il n'a ni la rage viscérale d'un "Never Mind the Bollocks", ni l'intelligence froide d'un "Marquee Moon", sortis la même année. Il est simplement un vestige, le témoin assourdissant d'une époque révolue. Un album long, chiant, et dont la réputation est l'une des plus grandes énigmes de l'histoire de la musique populaire. Une chauve-souris sortie de l'enfer, certes, mais qui aurait mieux fait d'y rester.

Une note justifiée et méritée, un petit 1 sur 5.

Ehhh...a tad overrated

I was not expecting to love this album, it gets an extra star! :)

Epic and massively over the top. I really loved it.

Full disclosure: Meat Loaf is another artist I did not get into until after his death. He was not on my radar, though that changed today with his debut Bat Out of Hell. Better late than never, and boy that sentiment rings true as this album kicks ass.

Aided by Jim Steinman's creative songwriting and Todd Rundgren's production chops, Bat Out of Hell is a glorious and campy-as-hell union of rock and roll and opera, taking influence from Richard Wagner and Phil Spector's Wall of Sound style. It takes the suburban teenage angst of acts like Bruce Springsteen and amps it up to 11, as Meat Loaf proved to be the kind of voice to sing and belt passionately about anything. Even the anti-love relationship described in "Two Out of Three Ain't Bad" is delivered intensely. Of course, there are other fun moments sprinkled throughout the runtime, such as the opening saxophone play into "All Revved Up With No Place to Go", the handclap break in the bonafide rocker "You Took the Words Right Out of My Mouth", the pleasant piano ballad "Heaven Can Wait", and over-8-minute epics that include the title track, "Paradise by the Dashboard Light", and "For Crying Out Loud".

Bat Out of Hell is one of those fun, cheesy albums that I can spin and put a smile on my face. Not too shabby.

Cinematic.
Operatic.
Captures America’s late 70s middle class youth.
Ambitious.

I'm back in my uncle's garage. God this is so 80s. A hyper masculine rock musical in which all the characters have the depth of a sheet of paper. though the orchestration has this "everything and the kitchen sink" sort of quality which is charming.

I didn't know this was written to be a (Peter Pan??) musical, which is endearing. Also Max Weinberg played the drums on it! But even though they're fun, most of these songs sounded the same to me. Meat Loaf is a silly name and the songs are pleasant, but nothing especially struck me. (It's hard to be struck on a first listen, though, isn't it? I hope I end up giving something a 5 before this is all said and done!) Maybe it's just the word "bat" plus the idea of "musicals" but this kind of reminded me of "Bat Boy" the musical, which was similarly pleasant but ultimately I'd never buy that OCR, you know?

Highlights: 'All Revved Up With No Place to Go' is the most of a bop. 'Paradise by the Dashboard Light' is randomly a duet, and it's also boppish at points. And oh my gosh, it's where the Wand-Off intro is from (any RHAP fans out there???). The wiki for ‘Two Out of Three Ain’t Bad’ says that the title is “66% is good enough” in Japanese, which is the sort of translation fun fact people like. I am people. (That song is just OK. 66% maybe.)

Ganz gut

Yes!!! 🦇

This album was played a lot in our house growing up, my mum really liked Meat Loaf

Very theatrical, sounds like a soundtrack to a musical. Big tunes, vocals, guitar and ballads, great stuff!

Enjoyed listening to this one on my drive back home!

5 ⭐️